《japanesemother熟》剧情简介
我狠狠地瞪了他一眼他着我不知将脸藏在哪里的糗样儿贼笑着趴在我耳边以极低的声音道：我从未这么舒坦过想着刚刚我们狂野的所作所为我臊红着脸坐起身拥着被子啐道...我也该重回荣惠的轨迹中去尽量让自己开心的过完这一生他放弃了我我也要放弃他吗太后走到他面前伸后将张德海拉起道：不怪你谁能想到皇上会突然出现在那太后叹...
我将《六指琴魔》的剧情缓缓诉出顺治听得聚精会神最终这‘六指琴魔’和她弟弟在报了大仇后便消失于江湖之中再没人见到他们我讲完后顺治呆了好半天才说：这‘六指琴魔’也是一个...
《japanesemother熟》相关评论
夜空漫游0504
【明星专题：吴美珩】和部分反乌托邦作品（如《纲手h》）不同与其说它展示了高度集权的强力不如说它致力于展示这种制度的冗余和荒谬它的存在和当下很多政治性规则一样japanesemother熟除了冗余毫无意义它并不实用（繁杂而无用的管道）也不在乎实用（政府维修工人始终没有修好暖气）而人恰恰在这种无用中享受着超乎的愉悦（部长一次次地被人簇拥着出场但他一件事情都没有处理）相反制度的敌人-tuttle确实全片中最“实用”的存在因此与想象中的快捷和便利相反资本主义满足于生产型的表象（镜头常常局部特写后拉显示庞大的机构）越过剩越匮乏但它的口号却恰恰相反如阿尔都塞对于马克思重读意识形态存在于”再现“的表征中它提供想象的关系而非真实 - 达脱和政府谁团结这无需质疑主角因幻想打破符号秩序但最后却沉溺其中真实再次落败
布鲁斯韦恩夫人
作为上世纪四十年代的作品实在太出色首先其在电影文本上便具有相当丰富的解读空间既可以放置于拉康镜像理论中管窥两位女性相互凝视的互文关系亦可以纳入到女性主义批评中探讨男性如何消解女性作为男性的欲望对象与焦虑之源的双重角色功能丽贝卡作为“蛇蝎美女”的象征既缺席亦在场其与琼·芳登的“善良天使”形象鲜明对照japanesemother熟完全契合劳拉·穆尔维关于男性通过惩戒蛇蝎美女来消解内在焦虑的理论观点相当典型的精神分析/女性主义批评电影文本
